像小鸟一样的飞机穿插在房屋树林里…… , 看到他们惊呆地样子，看来效果已经达到，便大声喝道：“你们是什么人？来这里干什么？是不是想找死？”话一出来，已走得很近的几个人不断的往后退。本来他们是仗着身上的铠甲才冒险前近的，这种军人才配拥有的铠甲可是防弹的，还有一定的能量吸收作用，穿出去砍人的时候，是只有他们砍人，从来没被吹伤过的。想不到眼前之人一出手就费了两个兄弟。可见此人之厉害。, “混蛋，欺负一个女孩算什么好汉，有种的就充我来。”陈宇再也控制不住自己，大声地道。, 这次胖子等人好像学聪明了，看看炮弹不多了，也不像刚才胡乱开机，而是每人轮着开一次打出十来发，然后就退得远远的，陈宇就是想追也来不急。而且也不用瞄，随便朝陈宇那边打上十来发炮弹，包准全被陈宇追上挡开，众人也看出了他的这个软肋，那就是他担心炮弹伤到美女。。
, 陈宇也沉默了一会，却转而对一直瞪着个大眼晴听不懂他们对话的女孩道：“小姐，你以后要保重啊。”给小姐轻轻整理了一下有点歪的衣领后，苦笑着道：“你不是很久没看到我的红花了吗，你不是很想看的吗！我等一下就舞给你看，好不好？”, 严士等人见机器人不还手,便大胆起来,一颗接一颗地炮弹相续在机器人身上炸开,一排又一排的机器人被炸飞了。但是怪异的一暮发生了，前排机器人刚倒下，后面的就补了上去，机器人此刻像死士般坚定守在那里，就是不肯让开。.。
他们去看《圆月映花都》，在屋顶聊到它，巴黎的柔和夜色，生活中不经意的一瞥、一次相遇，导演将温柔贯彻到底了。
过于原教旨，难度密度低。散文课路线不好走的，对比可见阿老师技术。
不喜欢。对我来说就是个情节梗概，把我想看的具体故事全都略掉了。情绪表达是到位的
房间停了很久的水，我已经搞不清楚眼前打开的水龙头是否正常穿过狭长的地下管道连接到过滤水池。共鸣是好的，耳目一新也是好的，相似的灵魂是镜子，其他的是拼图，它们帮助你解开心中的困惑。洗手间传来滴滴答答的声音，好像，水来了。
三个段落的80s单亲家庭日常。看得出导演确实喜欢侯麦，但这部电影里日常的调性还是和侯麦不同，至少我不能想象甘斯布担纲侯麦的女主角。短评说得好，“肉身同在的幸福”。
《将来的事》中的《合法副本》，《巴黎夜旅人》中的《圆月映花都》。感慨上次看导演的《阿曼达》时，自己蓬勃的表达欲。
“有一种温暖的东西，是永存的，时间无法让它停止。”
在十三区高楼大厦林立旁的国图电影院看这部电影有别样的意义：这是Elisabeth作为女性自立坚韧的故事，围绕中年、婚姻、家庭，但从另一位旅人塔露拉从被抛弃到找到支点的故事，没那么多复杂的弯弯绕，中间注入了作者私藏的80年代巴黎影像。神奇的剪接在时间里游走。巴黎永远是当代的，参与当代人的自我建构，潜入当代文化影视的文本，它和电影互相成就彼此。
“我觉得我可能做不到正常地生活，我觉得我是生来如此的。有时候我觉得只有我这样我才能感觉好点。从一个地方飘到另一个地方，我没有一片属于自己的地方，我也不属于任何地方。”平淡又悲伤，每个人都是如此的残缺。
“有一种温暖的东西，是永存的，时间无法让它停止。”
Il y aura ce que nous avons été pour les autres, des bribes, des fragments de nous que parfois ils crurent entrevoir. Il y aura ces rêves de nous qu'ils nourrirent, et ils ne nous étions jamais les mêmes, nous étions chaque fois ces inconnus magifiques
甘斯布眉宇间的英气是藏不住的，虽然她在剧中刻意羸弱，说话也是压着嗓子。
女主真的好有气质啊，慵懒的法式女人。talulah超级美，陶瓷娃娃一般。全欣赏美女去了 哈哈哈
1980s 法式的浪漫松弛，复古而梦幻，关于破碎与衰老，夹杂着一些私人情绪。夏洛特甘斯布越发优雅，面对生活的困境如此坦然，爱意与温暖四处流动着。八十年代的巴黎，蒙着一层复古泛黄的滤镜，美得精致而充实，让人深深着迷……
5.5分。比开心麻花强一点的话剧式电影，但也只强一点，仅此而已。
再大的城市也有细腻的、亲密的感动，那是人们真实活过的生动记忆。很喜欢。Elisabeth, "je mettrai que je suis très sensible dans mon CV." Talula, un bébé de la nuit de Paris.
现在还愿意去讲「善良」和「信念」的电影不多了，我觉得这一点对于当下的商业类型片是非常重要的。而刘循子墨导演对故事气质的识别和捕捉是非常敏感的，有了这个故事的基础，只要解决好「怎么讲」的问题，那这个电影就能跨过「好」的那条细细的金线。新导演处女作值得单独加 1 星。
当时拍万万没想到的那群家伙竟然是现在中国最有才华和最有良心的电影人！！
这也太惊喜了。第一，足够悬疑，反转多且都有铺垫；第二，有一定推理，在某些信息点上观众与侦探的信息量是平等的；第三，有一定社会批判和现实隐喻，嬉笑怒骂，讽刺十足；第四，承接第三，讽刺到位了它就特别搞笑；第五，历史知识还挺扎实我是没想到的，因为它虽然是民国人讲现代话的荒诞喜剧，但讲到法币贬值、硬通货（金银外汇）稳定币价，都是符合1946-1947年宋子文的经济政策的。这五点都能做到，即使不是样样精通，也挺牛了吧。另外宣传电影像“剧本杀”还挺逗的，我寻思像剧本杀的电影二十年前就有了吧，本就是先有电影再有剧本杀。可以理解要蹭热度，但这就像是说：“嘿这爹真像儿子。”
“能公映，比什么都强”，“十个项目九个凉，商业投资很正常”；影人讲电影，有哭笑不得的挣扎，也有虚实之间的刻意模糊，以期提供各种欣喜小发现与被发现就会津津乐道的比照。化名影评，“《闪灵》重召”、“侠中侠”、“末片皇帝”…类似于《第十一回》、《主竞赛》的元素塞入有热闹；但也在插科打诨之外没全然忘记“whodunnit”的根本，最后的解密足够自圆其说。《安家》“爷叔”杨皓宇和邓家佳最好，请邓女士不要放弃，并且要吃下更多的电影饼。
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