“蠢材，那大长老有天视地听之能，眼下虽在闭关无暇施展此法，但他若在修炼空闲的时候稍加施展，那玄云峡中的大小事情无不尽在他的眼底，若是由他信口说出，叫大长老听去，难保心中不起疑心，若是大长老有了防备，岂不坏了我的大事。那藤人族长必是对我的大事猜到几分，不然断不会在这离大长老闭关咫尺之遥的地方说起这件事情。”, “那你就这里歇一会吧！我奉刘坛主之命要去提那个兽奴，两位大人正在坛上入定，你可要小心，不要叫人惊扰了两位大人。”吴雄说道。, “没拣到什么，只是拣到几株血芝。给大哥您两只回去补补元气，再问一声刑堂主在哪里？”,。
, 一旁的胡宁娘听到这里，接口说道：“要想知道二公子的状况也不难。”, “刘堂主这就是你的不对了，刑堂主平日带领弟子炼丹、炼法器都是尽心尽力的，本门所需日见繁多，还能供应不断，刑堂主实居首功，这一点大家是有目共睹的，如何能说是统领不力，教导无方？” 刘涛顿了顿继续说道：“二位今日找我之事我已明白，藤人一族眼下不宜给他过于难看，不但刑堂主平日需他们收敛材料来炼法器，并且本门此次的气火大劫只怕比历次都要凶猛，必要时还需用他们的元神来加强玄云的威力，虽说他们身上有“吞藤蛊”，不怕他们反叛。但万一事前为这些小事闹起来，将他们折磨过度而使元神大为消耗或是他们禁受不住而一个个魂飞魄散，到时不能为我所用岂不是我玄云峡受害。再者，长老因度劫之事也几次三番说过对藤人一族暂时要略加恩惠，藤人一族乃是蛮荒野人没有什么见识，只需略施小计便可安抚。依我看此事应该如此处理：可先施展“回光返影”之法现出当时的景象，如是藤人和兽奴以下犯上，就将藤人族长叫来，让其自行处置其子，我们将兽奴当众杀死；若是我们的弟子小有过错，就可施法扰乱当时情景，改做那兽奴行凶，藤人则是护主心切误伤他人褒奖他几句，也好叫那族长无话可说。二位以为如何？”。
看見瑪利亞和看見鬼魂有什麼區別？傅柯《瘋癲與文明》的具象化。
“我们的灵魂在海上起舞，我们的痛苦也被带走，旋转着消失在泡沫之中。我们不停起舞，没有终结。” 爱，理解，共情，是难得而又宝贵的人生体验。
看完不禁感叹这个社会给予女人的禁锢实在是太残酷了。想起了Virginia Woolf的书A room of one’s own。
印象比较深的一段是尤金妮和珍妮薇芙脱束腰的闪回镜头
You are more than the gift.最重要的不是什么天赋和魔法，而是自尊自爱自强。
一部欢快至极，老幼咸宜，看完含笑又带泪的迪士尼动画长篇就这么出来了。
这部影片的主题先行很明确，社会、制度、男性的压迫下，智慧的“疯”女人如何通过自己的能力脱离苦海。值得夸奖的是，片子的女性实现解脱的方式不是传统的依附男性权威或是简单性别置换，而是利用了“幽灵”这一具有神性的元素。给这个压抑的故事增添了神的意味和色彩。
一如既往的顶尖计算机动画表现力和浓妆艳抹最强烈的美术实力，搭配程式化的剧本一条龙模式，采风第三世界异族他乡的风俗怪物，再搭配迪士尼专属的传统正能量梦想之叙事，最后邀请一流的艺术家为其谱写奏乐。
故事与《寻龙传说》（Raya and The Last Dragon）很像，区别就是一个在哥伦比亚，一个在东南亚。。。但是主题依然具有代表性和教育意义，特别让人们关注那些天生可能有缺陷或不那么优秀的人，也许可以找到其他潜质，继续发光放热。色彩丰富，歌曲热烈，很有哥伦比亚文化特色。
法国人拍的爱情好细腻啊，结尾的台词就是最美的情书，看到最后我悟了，对珍妮来说，身在牢笼就是自由啊。
身为双女主之一的导演，展现的电影画面真的唯美。
两位美女美出天际，故事中规中矩不算挖得太深太狠。7分合适
一部想讲猎巫的电影，主角居然真的是个女巫…行吧
设定不错故事太弱，请别说它像动画版百年孤独..Dos Orugitas真好听
女性版本的飞跃疯人院，只不过更加阴郁，结尾如诗般刻画自由，也挺独特
这主题放19世纪晚期可能算新鲜吧.. 另外节奏太拖沓了
在19世纪末的巴黎，当时被认为过于叛逆或难以相处的女人常被贴上疯子和体制化的标签。那些被诊断患有不同类型神经系统疾病的女人被限制在萨尔佩替耶病院。每年，医院都会和病人一起举办一场盛大的舞会，吸引到巴黎的精英。这是一个可以看见与被看见的地方。
我的梅拉尼女神自导自演的第一部影片，很棒！！一刚开始觉得节奏有点慢，后来就慢慢进入状态了，女主演技很好，看见鬼就是疯女子，看见神就是显灵，男权社会的双标尽数体现
虽然是老生常谈的主题，但若用女性视角看，却久违的感受到看Frozen2时的感动。故事的高光之处其实是在讲女性的共情、由此而来的联结，以及它所蕴含的巨大力量。“她”足以治愈创伤，修正“父”所制造的错误，让在父的阴影下残缺而迷途的孩子在破碎中重生。她永不需要证明自己，因为她本身就是意义。爱从何处而来？爱是自然诞生的甘露。这即是每个女人寻回“母”的叙事的一刻。
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