The second part of City Slickers begins after the death of Curly. It is the 40th birthday of Mitch Robbins and the day begins quite good until he returns home (after a hard day at the radio station) and finds his brother Glen, the black sheep of the family, in his sofa. Nevertheless he is about to have a wonderful birthday-night with his wife when he discovers a treasure map of Curly by chance. Together with Phil (from the first part) and unfortunately with Glen he tries to find the hidden gold of Curly's father in the desert of Arizona instead of attending a meeting in Las Vegas. The adventurous journey reveals many surprises until everything seems to be over when the map gets lost...
故事梗概：
米奇拥有一家属于自己的电台，事业有成的他对朋友十分关照，尽管公司同事反对但他还是将刚刚离婚情绪低落的好友菲尔安排在自己的公司上班。生日这天原本米奇准备和妻子度过一个甜蜜的夜晚，但弟弟格莱恩的到来却打破了他的计划。在米奇看来格莱恩无所事事而且头脑简单，和米奇相比真不像是一对亲兄弟。
偶然间米奇从一顶破帽子里发现了一张藏宝图，这顶帽子是他的朋友卷毛生前留下的。菲尔鼓动米奇一起去寻宝，原本米奇对于寻宝的事情并不感兴趣，他认为那些都是骗人的东西。直到在图书馆里发现有关金子失窃的报道，而被通缉的窃贼正是卷毛的父亲，才相信了这一切。
米奇骗妻子到拉斯维加斯开会，和菲尔、格莱恩一同去寻宝。但地图少了一个角，他们只得按照大致路线去寻找。途中当地人劫持了他们，并准备夺走藏宝图。此时一个和卷毛长相一样的人出现救了米奇他们。经过攀谈大家得知这个人是卷毛的孪生弟弟迪克，他也是来寻宝的。米奇说服迪克和他们一起寻宝，迪克同意了。
一路上遇到很多艰难险阻，但大家彼此帮助感情加深了许多。在藏宝地米奇果然发现了金条，正当他们高兴得手舞足蹈时，卷毛以前的几个朋友出现了。朋友们告诉米奇，这不过是卷毛安排的一场游戏，根本没有宝藏，那些金子也不过是被上了颜色的道具。
经过了那么艰难的跋涉不过是在做游戏，大家心中的滋味可想而知。但不知为什么，米奇、菲尔和格莱恩却并没有为此失落，他们找到了比金子更贵重的东西，那就是友谊和信任。
精彩视点：
美国西部牛仔的传奇故事一直都是好莱坞最受青睐的电影题材，如果再加上寻找宝藏的情节将更加吸引观众眼球，本片就是这样一部现代版的西部寻宝片。本片是《城市乡巴佬》的第二部，影片倡导人与人之间彼此建立信任，真诚相待，对于一个人友谊比金钱更重要。曾参与拍摄超过100部电影及电视剧集、擅长饰演大反派的资深演员杰克·帕兰斯在本片中出演了迪克一角，1992年他曾凭借在《城市乡巴佬》第一部中的出色表现获得第64届奥斯卡最佳男配角奖。在第二部中他精湛的演技得到延续，成为影片中的亮点之一。
严重过誉的一位导演。从欢乐时光到这部完全没能摆脱那套死板僵硬的讲述方式，形式上搞点噱头，加一堆生拉硬扯神经兮兮的台词。自己的风格体系完全没发展起来，太多他人的痕迹。别吹什么候麦，就洪尚秀和伍迪艾伦的水平，他也够呛。
观感要比《夜以继日》好得多，估计是短篇集的叙事结构所致。从巧合切入叙事，继而引发日常里意想不到的波澜，有时甚至透出一丝超现实的想象意味，而最后却又回复到现实之中。滨口龙介有着高超的手法，透过双人台词对白，简单的场景足以制造引人入胜的戏剧张力。在设计精准的镜头调度和人物位置变换里，细致刻画出人物之间的微妙关系，也突破了局限空间的舞台戏剧色彩，更巧妙地在生活流的画面里提炼出人性和情感里复杂多变的本质，大大提升了当代日本都市题材的表现角度，实属惊艳。
一部电影三个故事，像短篇小说集，但故事之间围绕“偶然与想象”的主题有一定的联系，并不觉得分散。滨口龙介的电影具有不走极端、恰到好处的魅力。故事有一定的戏剧性，但并不把戏剧性作为唯一的推动力。人物内在冲突很多，通过大量的对白达到一定的外化，但又不完全外化，存在一些意味深长的留白。镜头语言以长镜头为主，但没有极端的静止或运动，只是随着故事场景和节奏灵活调度。画面也不强调某种色彩，只是捕捉都市生活本来的样子。所以这样的电影很容易看下去，不累，但又能引起很多联想和共鸣。看到的是平静的生活略显波澜，感受到的是内心里永不停息的动荡。非常舒服的都市小品。
精彩，可以看成是后疫情时代的三则寓言，共同点是都在讲埋藏或压抑在内心深处的情感，力量层层递进。第一则侧重剧力，第二则侧重技法，第三则将力量推到顶点（尘封已久的感情爆发最强大的力量。进行到角色扮演部分是本片的绝佳Magic时刻，大题小题一起点，力透纸背）。它们是三则寓言，也可以是一则寓言，还可以是现实世界的某种缩影。也因此我们看到每个寓言故事里的人们表面上在不断地说话、交流，实则完全处于失语状态（好似戴着面具的假人，卡萨维蒂从未显得如此重要），迷失在自身所处的尴尬境地里，一如当下的我们，看上去已然恢复到正常生活，其实这层口罩早已成为我们的交流屏障，语言、思想以及太多重要的东西被无情地阻隔。时过境迁，一切都回不去了。
侯麦的另一种变体。从《夜以继日》开始追求奇情，不是好方向。何时回到《欢乐时光》的细腻呢？
不要想着从这个电影中看到了什么 这电影三段式故事都是在对话而已 而应该是思考从看了电影后你自己想到了什么。
短篇小说剧作家啊！滨口写对话和互文太强了，选的演员也灵动。这不比夜以继日好？文学性这么强，有什么必要学韩国男拍三角恋？滨口的文本能力如果展开了，能把洪尚秀吊起来打。再来一次超好，为了不错过地靠近彼此两者都在扶梯上上上下下，编程师失业的未来，元戏剧，两人在对话，关系中隐身的另外两人却呈现在彼此身上......开着的门（黎，是你吗）在教授办公室的部分，色诱文学教授却被教授的某种文学折倒，朗读的内容与实施的行动成了完美的互文，两人之间亦师亦友的对话展现出文学教授真文学，不是草包，女人是真突出，不是自命不凡。两者的欲望得到确认，引诱以另一种形式完成，阴差阳错导致正确后果又耻又日式。要硬要拿洪尚秀来碰瓷，也只有三角关系的尴尬比较相似，而且洪尚秀太直男了......
【柏林 2021】喜欢《夜以继日》的观众应该会很喜欢这部，三个短片互为交织，滨口龙介再次将女性心理状态拿捏得恰到好处，同时配合其高超的调度技巧，将影像的穿透力用到极致，大师气象已成。
喜头悲尾，贾玲之后的电影很可能复制这模式。
4.5 滨口已经不满足于展现magic moment，而是在人物对话的碰撞和错位中创造magic的观感，日式生活流的场景却发展出不可预知的剧情走向和层次，介乎于侯麦的哲思与洪的反讽之间，轻巧又耐人寻味。
前两段都被男演员的美貌转移了注意力，所以更喜欢最后一个女同故事。有时也会怀念中学时喜欢过的同学，但理智告诉我真的见到大概率会话不投机，还不如就在想象中角色扮演一下。
这世界很大 大到一辈子都没有机会遇见 这世界很小 小到一抬头就再次看见了你
绝妙的zoom in，现实的合法性在此间轻微震荡，宣誓了虚构是魔法、是打开遮掩的门、是不断重来。
看第二个故事，我惊呼完爆洪导，结果被第三个故事硬生生拉低…不过，现在大家都知道涩川老师有多厉害了吧
滨口龙介电影里人物的对话总是有种板正的疏离感，因此带来的是打破心灵之墙的真实。
#IKSV# 1＞3＞2，终于get到滨口电影的奇妙所在！滨口文本里的女性总是带有挫败感，用轻盈的笔触将影片带入相对松散的叙事维度，但话语间又不时能迸发出让人会心一笑的大智慧，简直就像魔法一样！如同手术刀一般精心剖析人际关系，在无序中寻找平衡，在压抑中寻求解放，甚至让第二个故事巧妙连接起了外部故事的分界，偶然拥有不止于想象的魔力，想象也可以在偶然的一瞬间表现出超然的结果。线上英字尝鲜，待重看。
最喜欢第二个故事。文本完美。
确实怪“洪尚秀”的，但洪尚秀更散漫更悲观，那是我喜欢洪尚秀的地方。
观感要比《夜以继日》好得多，估计是短篇集的叙事结构所致。从巧合切入叙事，继而引发日常里意想不到的波澜，有时甚至透出一丝超现实的想象意味，而最后却又回复到现实之中。滨口龙介有着高超的手法，透过双人台词对白，简单的场景足以制造引人入胜的戏剧张力。在设计精准的镜头调度和人物位置变换里，细致刻画出人物之间的微妙关系，也突破了局限空间的舞台戏剧色彩，更巧妙地在生活流的画面里提炼出人性和情感里复杂多变的本质，大大提升了当代日本都市题材的表现角度，实属惊艳。
LFF2021。滨口老师什么时候出一本“二人对话戏”教材，我一定买。
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