, “我认为，”经过短暂的沉默后，坐在克劳斯左首第三位的中年人开口说道，“这个世界上不存在任何的神，更何况是什么所谓的‘股神’，那么对于这个叶天，我们只有一种解释，他是Z国政府暗中扶植的，用来稳定市场的特殊棋子。Z国人有个特点，他们好激动，很多时候有人登高一呼，很多人都会盲从。我想Z国的政府也是从这个角度考虑，塑造了一个‘股神’的形象，这样，通过他来争取民心，充分调动散户的资金，当局势不利的时候，这个所谓的‘股神’登高一呼，如果真能调动起股市里80%的散户的购买yu望，那么这个力量是任何势力都不能小看的，前期M国最大的投资基金总裁欧文就是在他这里吃了大亏，结果连整个身家都赔了进去。”, “哈哈，天助我也！”齐利狞笑起来，“这下子我们的砝码又加重了！”,。
“头儿，这个案子不好搞。”何新翻了翻手里的材料，有点忧虑地说道：“现在这个案子成了众矢之的。在媒体曝光后群众反映不一，对‘腾龙’这个组织的行动有叫好的，有反对的。他们把焦点都集中到了我们的身上，压力不小啊。”,, “头儿，这个案子不好搞。”何新翻了翻手里的材料，有点忧虑地说道：“现在这个案子成了众矢之的。在媒体曝光后群众反映不一，对‘腾龙’这个组织的行动有叫好的，有反对的。他们把焦点都集中到了我们的身上，压力不小啊。”。
我们每个人的长大，
我们每个人的长大，
Napoli 没有故事吗？杭州没有故事吗还是邯郸市没有故事？但是今晚要跳舞明天要睡觉，这是青春的故事。
少年的碎片私人成长日记。
很一般。那不勒斯往事，看不出什么章法，马拉多纳这个阵眼算是用废了。唯一的亮点就是Patrizia小姨的大莱莱。
一定程度上，或许既是索伦蒂诺的《罗马》，他的《痛苦与荣耀》、他的《天堂电影院》，但是其实也都不是。没有功成名就的荣归故里，只有少年人历经沧桑的走出乡土，前后两半的情绪截然不同，前半部分欢快、诙谐、活色生香，将少年情愫放在马拉多纳如天神下凡般降临拿波里的时代中，那些充满私人的视角和意大利南部风情画般的年代生活都带有几分魔幻色彩的浪漫，父母之间吵吵闹闹又温馨幽默的相处，随后横遭变故的人生际遇，让眼神纯净的小伙终于萌发要走出去、要拍电影的志向，无论是马拉多纳那些神迹时刻、启蒙缪斯灿烂光辉又困于精神病院的隐喻，火山即将喷发的象征意义，再到由风情老妇开启的成人岁月，索伦蒂诺信手拈来的种种符号讲述了一个少年走向重生，走向外面的世界的启蒙历程。（为帕特丽夏小姨的性感加一星）
致敬，马拉多纳以及费里尼，这次也许索伦蒂诺也在拍自己。
还是那么奔放热情美丽的意大利。整个片子都非常私人化，如果观众比如我带入不进去那就会无法得到观影乐趣。
完全没有预料到会是这样...抽离式的记忆➕过于克制以至于平淡的节奏，剧本结构上也没有什么闪光点，不是欧洲人的话很难代入进那种情绪之中吧。虽说是私人化的影像但这也太平庸了？
那不勒斯少年的成长似乎与马拉多纳有着不可思议的联系。
所有intimate私人史都能戳到我痛点 那不勒斯梦游
解答了我许多疑问:索伦蒂诺的审美，思辨，幽默，哀伤从何而来？他的青年，家人，故乡又是何种模样？比《罗马》多了家庭的情感，比《痛苦与荣耀》多了更青涩的挣扎。是近年最喜欢的带有自传性质的作品了。
只不过换了主角，场景，情节的另一种演绎。
那个夏天，我告别了童真
从楼上女爵那里得到往前看的启示后 整个结尾部分走向无所事事的抒情。但我喜欢导演的家人们，喜歡鏡頭與人物的距離，情緒大多靠行動和肢體語言來表達，而不是看表情，更強調人在環境中的狀態。只是他如果能换种方式回顾往事或许不至于这么用力直接。但我又怎能左右别人私影像的回忆方式呢？
缺乏主题的聒噪，前后两部分割裂。一眼意大利片子，甚至比不上莫莱蒂。
清晨泡澡的时候脑子里还在不断回想电影里的种种，关于马拉多纳和费里尼，关于瘸腿警督的发声器，关于那不勒斯，然后沉沉的睡了过去。
3.5 主角Feedback甜茶还feedback CMBYN结尾。氛围掌握，费里尼气息重，镜头语言致敬《八部半》、《月吟》
《上帝之手》过于私人了！那不勒斯太美了，又隐匿着多少人破碎的心和垂着的梦
「马拉多纳帮那不勒斯拿到了联赛冠军，可我不知道我还能不能快乐了。」
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