想着那过往朝夕，不由得痴了，烈寒默默不语，见着舞剑的魔尊，不言不语，情若至此，又能如何，这世间折磨人的，就这情字，想起那日魔尊望着自己的眼神，那夕阳晚照，心下叹了口气。独自回了屋子，只是那满脑的都是那舞剑的影子，那满眼的愁思，挥之不去。, ,我师父乃是大家,我虽然不成器,但是这曲子倒还识得,当年师父弹奏此曲,只是为了炼我等弟子的心性,听罢此曲,众人垂泪,师父言道这曲子本是一落魄的秀才所写,多年应试,官场黑暗,屡试不中,回乡却见家中残破,父母被贼人害死,自尽化为鬼魅,写了这曲子,正好有修真路过,听了此曲,了结了这秀才的残怨,这秀才赠了这曲子给了这修真,虽是凡人所写,却幽怨愤懑,古雅清高,那修真把这曲子补了全,这修真不是别人,就是我师父.我大是讶异,不知何人,竟然知道这曲子,在此时弹奏,不是把在座的达官骂了个便., , 睡了这些年，你说我是醒了还是睡着，我自己也不知，那年我傻愣愣得为了个女人承诺自封百年，没成想来了个老道，还是我宗弟子，总不好意思废了他，出去逍遥吧，我对着我家小强说，小子，我休息，你给我拼命往外冲，你冲破了封魔阵，老子我就自由，不算不守规矩，你小子听到没有。小强是我修真时认识的，那家伙本是妖怪，你问我是什么妖怪，呵呵，你说呢，那日我被师父追打，到了妖界，我当时道行不高，看见一只蟑螂在被几个小妖玩弄，我气不过，就抢了过来(抢小孩玩具，不知廉耻，作者语)。后来修为日高，小强也渐渐厉害，成了我座下的大将。(其实是玩弄的对象，小强经常向我哭诉，饱受虐待，比如，拧断腿，拿掉头....)后来我真元被废，全靠小强保命，投身魔道，随便捡了本魔门秘笈瞎练，结果竟然.....后来小强跟着我做了不少轰轰烈烈的大事，杀了好多坏人，什么是坏人，对我不好的，长的不好看的(作为男人，你也很难看，情寒语)，有两只眼睛的....杀的太多，别人叫我魔尊，小强叫我大傻，因为我长的比它大，也比它傻。。
, 玩,就往那钻了呗,何况里面的大叔人好,当然常去了””里面有人???” 钱队诧,。
前两段都被男演员的美貌转移了注意力，所以更喜欢最后一个女同故事。有时也会怀念中学时喜欢过的同学，但理智告诉我真的见到大概率会话不投机，还不如就在想象中角色扮演一下。
滨口龙介说，角色的表演（说谎或扮演另外一个人）并不是戴上一层面具，而是角色内心的一种表达，并折射了一种真实。#NYFF59
#BJIFF2021#满分的剧本。最喜欢第三段。用近科幻的世界观来消减记忆的可靠性，用被忽视的社会地位来搭衬两位女主薄弱的社会功能性，但她们被环境削弱的自我记忆和认知，在经历了从错认到将错就错的过程以后，反而得到了新的确认。相遇，分别，偶然之间是彼此交织的想象，分别之后是各自前行的远方。
1. 魔法。比起帕斯卡的上帝之賭，貶中撩、撩中撩是傷害與愛的真意測定與測不準
反转不错，有点洋葱。但是笑料略low，而且把沈腾拍得好猥琐，乔杉就更猥琐了。
一星半不进，比滨口新星桑之前所有的电影都更能让我看下去，甚至有了些趣味，但看到最后，其实还是不确定我在到底看啥玩意，也可以说根本就没有同一性。
# 20220326资料馆二刷。
关于如何确认自己的边界，关于我们如何与世界相连。被框定的镜头只能顺着电梯方向向下，看着对面的人不断靠近、远去，而在某一个任意一个时刻，我们突然想奋力回头，然后在那个名字说出口的瞬间，我一同进入了电影，进入了过去。
三段故事都很喜欢，闲暇里的奇妙假想，偶遇中冲动的心意，用其他名字修饰的性欲。电影里相差无几的时分，最后一则巧遇最奇妙。迫不及待地追上她跟前，诉说的情感显得宜人而灵动，即使是不相干的人，也是生活中最美好的事情之一
三段式文艺电影🎦
这次的滨口好纯正啊！喜欢第一个短片两个女生在出租车上聊“魔法”的场景，对话的节奏和氛围真的太舒服了。后半段三人对峙的洪尚秀瞬间和滨口的气息也好相衬。偶然与想象不仅来自剧本情节的设置，更是闪现在每一个剪辑点的缝隙之间。
对话戏简单也难的实证。看完总觉得这也没什么，就两人坐车里、坐家里、坐店里、在路上闲聊，没啥复杂的调度，但是又充满生活的余韵。这余韵只能从这样的故事里体会，有种大道至简的力量。某些地方确实很像洪常秀。
太喜欢了，有洪尚秀、王家卫的影子，属于东亚人特有的细腻，节奏把握、人类情感洞察特别舒服、美妙。滨口龙介也太会写了，头脑和心思很特殊的存在。[A-]
偶然是意料之外，是误会的捉弄。想象是主动性质，是现实的补充。偶然与想象，构成了我们生活中的微妙平衡，给原本沉闷的空间带入了新鲜的空气，甚至是赋予了人们一点诗意。当然，它往往不是浪漫的诗意，而是滑稽的诗意，能体会到的话，笑笑也好，笑笑别人，也笑笑自己，这样就不必认真埋头于人与人之间的关系，否则我们将窒息。其实日常的相对就是这般，轻巧中总有些难以言说的感觉。嗯，难解，辨不清真假，分不了错对，但可以假装重来。但，假如重来，在下一刻等着我们的，应该也还是我们当初的那些心思和选择吧。人是很难有真变化的。这么说，偶然就是必然了，而想象，也不过是欲望的写真。进一步说，生活嘛，我们不能不把它当一回事，但也不能太把它当一回事。因为，其实它就只是那么一回事。
不错，清水出芙蓉，天然去雕饰，日常中的一点点不日常，蛮高级的，台词写得真好，演员也厉害，要背那么绵密的对话，像第一段车上的固定长镜头，不知讲了多少句。第一个故事《魔法》，最后幻想的两个结尾，意趣深长；第二个故事《打开门》，最后公交车的反悔一吻和迫不及待交出的名片，也是令人回味；第三个故事《再度》最好，短发女认错百合初恋，巴啦啦表错情，对方化解尴尬，将错就错扮演从前恋人，自己也想起了从前的恋人，扶梯上来来回回几个段落，太可爱了。
道德被微妙平衡的侯麦质感和因为镜头突然推拉带来的洪常秀时刻是最容易看出来的“作者” 而滨口将自己的“作者”放在了对话的编织和镜头的缝隙之间//同样是镜头的推拉 滨口显然通过景别的两次变化不间断地分割时空//同样是道德故事 滨口调高了事件发生的偶然性使得一个性趣盎然的故事变成某种意义上的道德判断题//假设与虚构之下人物关系有了假定的美妙//不想扯了 好喜欢
对白写得太好了，丝丝入扣的逻辑和细节。三首美妙的练习曲。
文学性大于电影性，基本无技巧，剧情靠对白驱动和填充，很考验演员，滨口龙介真的很会选女演员。
【柏林 2021】喜欢《夜以继日》的观众应该会很喜欢这部，三个短片互为交织，滨口龙介再次将女性心理状态拿捏得恰到好处，同时配合其高超的调度技巧，将影像的穿透力用到极致，大师气象已成。
很想quote一下友邻对《飞行员的妻子》的评价，“偶然性的洪流与局部的真实”。而将二者胶着的正是言语的状态，它暧昧又坦荡，治愈却又充满了破坏性，可被扮演、可被玩弄、可被抛出又若无其事地收回，敬语、时态、人称的千变万化制造了情境的波动与可转化性——滨口是日常生活的伟大语言学家，并如此地以他一贯擅长的方式着手搭建影片，可惜对于《偶然与想象》来说，太过转瞬即逝了。
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