“不，你是她的好朋友，你转告她，离开徐海波吧。跟着那样的人，不会有好结果。”, （14）, 他温热的手指擦过我的面颊，我微微闭了闭眼睛，“也许，有时我也希望你烦。”在心里我默默地说。 , 我很容易地就对他产生了好感，是幸呢还是不幸，刚刚认识他就放暑假了。那个暑假是我这一生中最悲惨的两个月，可十年后再让我公平地说一句，我会说：以两个月的悲惨来抵消一辈子的奇耻大辱，是很划算的一件事。。
这终于再次让我感到了悲哀。这个城市和整日飞舞的尘埃一起，伴着呼吸深入血液，要想彻底摈弃它只能划破自己的动脉，让生命缓缓流尽从而迎取最后那一瞬间的自由。但现在关键的问题在于我们谁也无法逃离，无论你，我或者他、她。, 陈静的床边依然只有我陪着。她的父母亲为徐海波一直不认他。我隐隐约约听人说徐海波的事挺严重，中央派专案组常驻小城，说是要一查到底。 , 凌晨四点十二分。孩子突然“哇哇”地大哭起来，病房里所有的孩子都给惊醒。我手足无措。 。
女主女配真的是演的好，尤其是奥斯卡影后科尔曼一如既往的稳啊，但除此之外没有一处是喜欢的，非常别扭和矫情的拍摄手法，其实是一个非常简单的故事，却表达的那么复杂又卖弄。也不要说什么女人作为母亲不容易了，生孩子的时候两个人就应该做好准备，否则就不要生，别得了便宜卖乖。
很精致，表演吸引人。这个主题太沉重了，是除了女导演很难感受到并表现出的啊。
Olivia Colman可以把所有片子演成她的独角戏
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这段几度进入这个比较不太能得到好的第一印象的女性议题里，《正发生》里在那个禁忌的年代女孩选择追求自我，由于比较惨烈，没看到太多说啥的（当然少不了那些宗教上的审判），《天才女友》里在那个女性走上街头为解放女性呐喊的年代，Lenu抛弃家庭追求“真爱”，立马看到特别针对女性和母亲角色进行道德审判的评论了，而这部片和Lenu这段算是如出一辙（本来同一个作者么），只是不是那个闹女性解放的年代，而是在接近于现实身边母亲的年代，容易被打上“女拳”的年代，这要拍的太直接就热闹了，所以要这样重重包裹的表达，表演又那么准确的让人感同身受
导：4/内：2.5 不喜欢一切建立在不平等关系上的自我救赎
科尔曼的演技已经达到了如臻化境的地步，实在是看的赏心悦目！
Btw我也好想去海边度假噢。
很女性的一部影片，几乎是在看影后飙戏，年轻演员演技也尚可，但除了文本性贡献外，剧情和可讨论的深度都不够惊艳
太喜欢两位女演员的表演了！科尔曼说来就来的恸哭秒了曼切斯特的小米，娓娓道来的细腻恍惚鲍起静上身，而巴克利的脸就很莎莉霍金斯，充满了故事。女性的矛盾有展现，尾收的还可以再高级一点。
made me feel so good about myself for breaking the mother fucking cycle
好奇女演员的导演处女作，看的时候屡屡想到费兰特，也在想这个片子的文字表达，看完发现改的是她的小说。
想对20岁左右的年轻人说，你们真的做好当父母的准备了吗？如果没有，就不要急着生孩子，不要为了生孩子而生孩子。
爱是沉重的，生活是沉重的，回忆也是沉重的。为人父母更是沉重，或许人类的繁衍本身是最为沉重的吧
If a man had walked away from his daughters, he would not have the remotely the same level of remorse. He wouldn't even mention that in front of anyone 20 years later. He would contined living his life, like 'normally'.
想起《秋日奏鸣曲》，这里的小孩并不安静敏感，母亲也没有冷漠的天赋，逃离是情有可原又无比纠结。因为有个子宫，就必须生孩子吗。
（我小时候基本是爷爷奶奶带大...不过感觉我以后可能也会经历这种痛，那还是算了）
情绪引导叙事。和前夫吵架那段“我花了那么多力气从那个家跑出来”拔高了整个电影， lost daughter不是被主角扔在家的女儿们，而恰恰是没有被母亲教导过爱的主角本人。结局还蛮突兀，讨论区说是主角的幻象，这个比较能说通，毕竟“不懂爱”的能力很难不代代遗传。（我也非常乐意在电影中看到这样刻画细腻的“不负责”母亲形象）
母亲弃女记和海滩梦魇都是有意思的题材，但剪成这样完全不知道在看什么。
2022看的第一部电影，顶着喝完威士忌的头痛，听几个孩子哭闹，想起幼年时缠着妈妈的自己……可能晕得不清，已经在设想自己结婚生子后快速离婚，远走高飞。女主和登山客、暑期工、年轻妈妈、管理员之间都有微妙的火花，又都什么也没有，想起那句歌词：“人和人和之间，沧桑里自有浪漫”
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