故事讲述生活在印度的一个英国家族剧团。他们在城镇和乡村间巡回演出莎士比亚的戏剧。透过他们的旅程，观众可看见印度的面貌在不断变化，旧事物被新事物所取代，印度王公变成了酒店老板，体育运动变得比文化活动更重要，传统剧院被宝莱坞电影所取代。影片改编自Geoffrey Kendal和他女儿Felicity Kendal的游记。
导演：James Ivory《看得见风景的房间》《此情可问天》
获奖：1965年柏林电影节最佳女演员奖
毫无cp感，求求了，抛开爱情不谈，这部戏在其他方面的刻画都过于浅显了，在有这么多抗疫片的当下，一部这样浅显的影片并不能带给观众多大的惊喜和触动。
喜欢武哥叶老师还有老年组那对的故事。
没拍出疫情的苦 也搞歪了武汉的温 脱离了现实又不影视 四不像了
导演煽情讲故事不太行，拍纪录片还可以，中间只是叙事的幻灯片似的那一部，哭傻了…P.S.我龙哥最后居然变成阳光下的泡沫了吗T.T
雨中大桥拥抱+高龄产妇。真的好无语。黄渤的part也是。只有老年cp有戳到我。不如看纪录片吧。
两个我最喜欢的镜头分别是站在路边抱着菊花的女生，晓晓坐在武哥后座开心的挥舞着手臂。最喜欢的故事是叶老师跟武哥的故事。
只有前十分钟好看………咋的只有我们玲全线be啊无语！
飞机失事这一天看完 世事无常 去好好生活 好好爱人吧
看哭了，人间自有真情在呀，还有就是贾玲传递出的减肥不重要，身体健康快乐才重要啊
你会弹钢琴，这么有情调，老婆为什么跟你离婚？
剧本问题，全是符号化的角色，结构也很成问题，太碎了。
确实没啥剧情。可是，哪怕就是平凡人努力的镜头叠加，也是让人落泪的。
那是新生与死别，山水有重逢，然而毕竟还是小术。离开王警督的第十二天。
再也不愿电影院看温情片了。坐两个小时简直折磨。
那些微弱却奇妙的关系，那些偶然却又注定的擦肩，在这个时代，显得尤为动人。第一次落泪是爷爷对奶奶求婚的时候，还有就是最后叶老师的歌词里那一句“大桥上相见”，我写的诗关于生死 关于别离 关于一切宏大的事物 但是其中还是忍不住有那两句的私心 只想写你。
个人觉得拆开做独立的单元格，或者微电影会更好，作为一个两小时的电影，方方面面的，有些稀碎
高亚麟那段也没啥特别的感觉。
从人性温暖的角度，描绘疫情之下的武汉众生，听到武汉话还是挺亲切的。选取的四个家庭及个人略重复（2个志愿者)，或代表性不够（老板夫妇），除黄渤外，其他故事都有刻意煽情的嫌疑。
等解封的一天，你向我保证我们会在鹦鹉洲大桥上相见；
看得煎熬，长篇累牍的抒情是对好题材的拖累好吧，为什么不换个方式去表达，重点没抓住，真是白瞎了。
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