高町奈叶(田村由香里 配音)是一位平凡的高中三年级学生,某日,在上学的路上,她同来自异世界米德其路达的尤诺(水桥香织 配音)相遇了。尤诺告诉奈叶,她正在寻找遗落人间的太古遗产“圣石之种”,这种珍贵的宝物蕴藏着巨大的能量,如果弃之不顾有可能在人间界造成巨大的破坏,接二连三的波折之后,奈叶成为了帮助尤诺回收种子的魔法少女,开始了一段充满了危险和刺激的奇幻旅程。
某日,一位名叫菲特(水树奈奈 配音)的金发少女出现在了奈叶的面前,她和奈叶一样同为回收种子的魔法少女,也就是说,她们的关系是竞争者。奈叶能够打败这样一位强劲的对手吗?对于菲特来说,温柔而又努力的奈叶又是一种怎样的存在呢?
沉闷的ptsd影片,理解不了情节背后的逻辑。。。
如果最后算总账的那场戏略去,给观众一个想象空间,我会给多一星。【观影史 211202】
6.2,小片子,讲美军虐囚事件,男主和《婚姻生活》男主是同一个人!!!
还算不错,就是最后的结局有点意外,报个仇还把自己搭进去了,不是应该潇洒离去,逍遥法外的吗?
7.5 施拉德赋予的独特气质,使其不同于其他美国电影。
偶尔的镜头非常漂亮,长时间的情节让我无法看进去。如同第一归正会大家都说好我却完全感受不到。
7/10 全方位不如《第一归正会》,赌场是施拉德随手抓的一个类型元素么?
从《light sleeper》到《美国舞男》到《第一归正》,都是延续布列松《扒手》的范式,在视觉上的静态照片,固定机位➕各种中景和人物特写,是小津安二郎的延续(毕竟保罗是布列松和小津的门徒),这几个series故事原型来自于《罪与罚》。公式如下:被罪疚感折磨的男主人公,忧郁、孤独、自我放逐,写日记又颇有“地下人”的痕迹,带着宗教哲学的刨析,遇到弱者的同情和善念,女主人带着“索尼娅”的标记,缓冲悲剧和幸福的摇摆,最后忏悔走向救赎。前几部还不错,《light sleeper 》视觉上黑色电影手法,后面都是超验风格的路子。剧本和音乐突出的是《第一归正》,可惜投资不多影响视觉。这一部故事理得顺,但女主人公只是沦为符号,保罗通常很会选男演员,女演员的品味不太好。
在这个年代看到这种风格的片子,让人感动,节奏缓慢,却又娓娓道来,会讲故事的人,什么时候都可以讲好一个逼近真实的故事。
可能我对算牌也没啥兴趣
让我有点想起《第一归正会》。是我喜欢的风格。
想看施拉德拍《出租车司机》……性冷淡的表演搭配性冷淡的配乐营造出一种虚无的迷幻气息,而先验性的影像恰让观众看到了布列松新世纪通过数字媒介所延续的一种可能。Oscar Isaac可以说是年度最迷人的男性银幕形象,在存在主义的救赎中竟创造了反传统的皈依,而罪恶永远无法抹除,在审讯的囚牢中我们仍旧看到收敛的刺激感以及来自地狱深渊凝望人性的恶魔
气质压倒叙事 氛围重于故事 迷幻的人声浅吟低唱 迷离的视角追溯过往 迷人的Isaac令我🐔叫
有些镜头蛮有意思的,大段的广角和监狱里的百态,很妙。
看完才明白为什么被各美国杂志评选成年度优秀电影之一,典型的“USA”式电影,外人感受不会那么深,再加上剧情冲突较弱,观众情绪无法带入,也就当作了解了一件事吧,今年奥斯卡能有这片一席之地。
威尼斯电影节参赛电影 男一颜值相当能打(*^ω^*) 也是支撑看完本作的最最重要的力量k来源٩۹(๑•̀ω•́ ๑)۶
极端虚伪的好莱坞,极端虚伪的电影,为关塔那摩里的恐怖分子喊冤?谁为911死的美国人喊冤?谁为恐怖分子杀害的美国人喊冤?
和PTA处女作《赌城纵横》一样,几乎没有展现炫酷的赌博技巧的场面,赌博只是背景板。和保罗施拉德一贯的作品风格,创伤过往的主角,自我毁灭与救赎。监狱虐囚部分的夸张鱼眼镜头有意思,但总体完成不如《第一归正会》。奥斯卡伊萨克梳个大背头还是颇有赌神那神韵的。
AMC 谜之故事,谜之摄影,谜之配乐,最谜的还是感情戏和女主的服装,怀疑造型师把所有精力都放在了Isaac身上了。
21/10/4:施拉德年轻的时候还能写俩本子,做导演他可能缺乏写基本功和想象力。
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