不需要我反复check进度条就已经赢很大了👍🏻
回归AMC Loews!意外的好看…?故事很完整,直给的中国美国ABC元素还有熟悉的漫威配方,单眼皮男主和Awkwafina也不讨厌,只是结尾特效有点五毛,豆腐渣竹子工程有点出戏。梁朝伟还是这么帅,情痴虎爸太适合他了!!鼓励分五星!
还凑合。看得出来已经非常努力的在加中国元素了,小心翼翼的把所有雷区全都避开了,奈何定义权这件事不能商量
论影片没有传说中的那般辱华,顶多就没调控好中文和英文的不同语境问题。而且动作场面也算的上漫威里数一数二,主题也较为认真并严肃。问题就男主的朋友那角色真的无聊又多余。。。
看这架势,如果换成沈腾(刘思慕)、贾玲(奥卡菲娜)、费玉清(梁朝伟)、徐冬冬(小灵)是不是老卖钱老来劲老内个了?
80!80!特效可以;3分负面5分正面2分中立
毕竟中国区票仓太大了,在racist问题上不可能拎不清的意思!
只敢刀刃向内的白左价值观,立基于此的剧情和人设一塌糊涂混乱不堪。当然动作戏和特效美工还是很赞的,起码塔罗比纳尼亚有趣且生机灵动。
最后男主的颜值确实有点..一言难尽啊。但是奥卡菲娜好可爱!
去掉刻板东方文化的壳子就是个冒险片,但是剧本没有很敷衍或者很大的硬伤,武打和特效也在线,这就比《长城》《花木兰》之流强多了,观感接近《功夫之王》,长辈爱说教,奇珍异兽满地跑,21世纪了穿着魔改汉服住山里大宅子,小兵整一群黑衣忍者,东方龙面露凶相……好莱坞拍别人文化的电影可真容易啊,都不用深入当地文化仔细研究,拍出来的东西本地人都能欣然接受,其他国的人更会认为你国文化就是这样,为弘扬本国文化而努力创新却因为细节不符被指指点点的人只会深深感到无奈
梁朝伟连演个超英反派都这么迷人,印象中确实很少看他演父亲。
妈妈爸爸都死在自己眼前 却眼睁睁看着;而爸爸其实也没做错什么 为了心爱之人哪怕一丁点线索也必须抓住呀!
虽然一开始只有simu的时候还终于get到了一点他的好看的点,但梁朝伟一出来尤其是每次和他同框都觉得simu被吊打😂 乱七八糟的,但确实还挺entertaining。awkwafina真是有奇怪的魔力,明明演啥都是她本人,但放哪儿都完全不出戏。
只需讲一条:片子里人物在什么情况下说中文,在什么情况下说英文,有统一的标准吗?没有。薛定谔的语言。这不是拉垮,这是垃圾。另外,好莱坞对中国文化元素的化用,仍然停留在2008年的《功夫熊猫》层次,彼时先进,今时落后。除了梁朝伟尚能堪称表演的表演,真没啥可看的。
虽然一开始只有simu的时候还终于get到了一点他的好看的点,但梁朝伟一出来尤其是每次和他同框都觉得simu被吊打😂 乱七八糟的,但确实还挺entertaining。awkwafina真是有奇怪的魔力,明明演啥都是她本人,但放哪儿都完全不出戏。
你说主创团队和米老鼠的决策层真的存心故意在乳吧,其实也不能说是,他们只是保持着傲慢,以至于不屑于多花点心思,便只是停留在舒适区里,在那可怜的理解范围内试图表达一点善意或者说假扮成一个有善意的人。这部电影在同样无知的第三者眼里可能就是在狂舔,但是对中国人来说,由于这些外人对中国的了解只能用悲剧来形容,不管他是不是假扮听起来都非常的cringe非常让人感觉不适,以至于会让我想说 “兄啊要不你还是直球乳一乳算了,别整这些幺蛾子了”
预告剪的没有全片一半精彩,是我格局小了,这部电影真是超出预期的好看~依旧是漫威的大场面,大制作,眼花缭乱但非常丝滑的动作场面,适时出现的笑点,当然更少不了和之前整个漫威宇宙的联动…作为一部商业大片,尚气在剧情上做到了人物饱满故事完整,全片充斥着东方元素而且审美非常在线,尤其是后半部分,特效和场景设计更是非常惊艳,整部片子看下来可以肯定漫威对这部片子是真的走心了…只可惜,片子从选角开始就争议不断,一部全片有一半都在说普通话的好莱坞大片,我们竟然是那个不能在大银幕上看的…最后日常吼一句,梁朝伟真是连皱纹都好有魅力~
上气原来姓徐,徐上气。刘思慕不愧是哈尔滨裔加拿大人,中英文都不带任何口音,尤其标准的哈尔滨话,跟其他演员的广东腔普通话差异太大了。但必须说一声,看了全剧觉得主角节目应该算是梁朝伟吧,戏份太重了。这种探寻英雄出身的,除了黑豹外剧情角度都不太好看,雷神1美队1钢铁侠1都这样。本来是四星的,多加一分给电影里的各种中华神兽神龙吧,还挺萌的…最后彩蛋里,上气应该算是加入了新一代复仇者联盟吧,惊队和版纳博士都现身了。
文化恐怖谷效应,明明在演中国的故事,可是感觉和自己一点关系也没有。
《尚气》完美通过对于角色的改编处理了原著背后潜在的种族歧视问题,并顺便为《钢铁侠3》中的伪满大人填上了坑,不过仅此而已。摘掉漫威超英的表象以及梁朝伟的参演,《尚气》则有着如同一般都市异能网文般的剧情,其高饱和的东方世外桃源Ta Lo则更像是对于张艺谋几部古装”大片“之中视觉效果的错误借用。当然也有这样的一种可能,主创并没有看过《英雄》,而是仅仅从中国大陆近几年的奇幻影片如《捉妖记》,《妖猫传》中寻找Visual Reference,这个国家如今尚未成熟却已经陷入泡沫几近崩溃的电影工业竟然凭借这种方式完成了一次隐秘的文化输出。因此我们无需指责影片对于中国元素的Stereotype,因为首先将中国的神话,武侠故事符号化,纳入类好莱坞三段结构以及视觉奇观的,恰恰是我们的市场与创作者。
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