被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
俗套的基佬爱情片，又是选择了好友却抛弃了帅气相亲运动男
看了个开头就大致知道结局的电影…挺一般的，片中对美国的LGBT人群的友好度可见一斑，整体上还是很“LGBT”。
就是聖誕佳節愛情喜劇呀甜到我都要蛀牙了, 麥可優莉還是很可愛呀醜女貝蒂都變懷舊美劇了, 倒是新認識的福里萌真是可愛到不像話耶但才27歲喔//喜歡這種沒有硬要說什麼大道理, 認認真真給你一個空洞的美好幻夢的感覺祝大家聖誕快樂囉
前面太难熬了 后半段有点感动 一家人整整齐齐的感动 小朋友上台表演也很可爱 俩大侄女太好笑了哈哈哈哈哈love is blind. No. That’s when you fall in love with someone who’s ugly.笑不活了哈哈哈哈哈哈
【6.0】基本就是把小妞电影的剧本换成男男主演，还是挺有节日氛围的，可以一看。
每年恒历的圣诞romcon，就完全符合预期。一大堆熟悉面孔，数不清的刻板印象桥段，完成度满意，反正就说不上多好也说不上多坏的一部片子。Michael好久不见，不过刚40出头脸怎么就垮成这样了，而且表演还是一如既往的power bottom气场满满，非常的套路。Phil很好看啊，身材匀称又暖又萌，上头了！Luke我反而感觉就还好。这种贺岁片其实就不能纠结系列和剧情，反正没什么新意但是还算温暖舒服，总之就是一边看一边感叹cliche, cliche, cliche，但是还是能挤出姨母笑。好多第一世界烦恼和美国中产要素，让人皱眉但是又觉得世界这么糟，开心一点也蛮好。我觉得比圣诞速配等同类片子还要强上一点吧…看的开心就好~
轻松欢乐，合家欢爆米花电影，不必太纠结剧情什么的，开开心心看个圣诞欢乐电影而已。
还以为结局能逃过套路，终究还是没能幸免，好朋友一定要凑成一对吗，不过像luka那样的大帅哥放弃了真是可惜。好想有这样的家人过这样的圣诞节
I just love the holiday season vibes there.
像是欧美网红的长篇vlog，加长版MV，健身教练好无辜……
对这部电影来说，“套路”恰恰也是它的一个优点。早几年出来，可能会给满分。
好喜欢这种合家欢的圣诞电影！落入俗套我也喜欢！ 什么时候我爸妈也会在除夕催我找男朋友啊 我会立马去找
男二真好看。。。
其实看着蛮开心的，恋爱轻喜剧哈哈哈哈。三星确实合理。男主颜值和家庭氛围加一星。
The holiday vibe we need.
这片子真的，再一次让人发出疑问，哪怕就算是以圣诞电影的标准来看这世界上怎么还能有这么干巴巴的电影。你这人物的戏剧动力到底是什么啊？？？
好朋友能不能谈恋爱的故事。暗恋过好友的人应该都有过这种担忧，如果谈恋爱又分手了就连朋友都做不了，所以不要表达爱意是好的选择，可以始终拥有一个好朋友。大概就是这个剧情，放在了圣诞节的氛围，于是全家人都成了助攻，甚至相亲对象也帮上了忙。不好不坏，但每一个情节都在铺垫他们最后一定会在一起这个事情，没有太多惊喜。
大龄催婚，family-person，全家翘首等着你的相亲结果，谁能想到我竟然能在一个大洋彼岸的gay身上找到最强烈的情感共鸣呢？
电影2星 不过为烤了火 喝了Negroni 的cozy体验＋两颗小星星
每年Xmas eve看合家欢同志电影是彩虹之家的传统。
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