妄图逃离现实的孩子去往费里尼的罗马,直至壮年回首终省悟,那不勒斯的这片海竟也值得书写。
导演的自画像?用《上帝之手》去比喻男孩的成长,我还是不太能get到这个点。
越社交,越孤独,越连接,越空虚……因为情感和友谊,是碎片化的,不是可编程的……
如何成为朋友
“我现在不喜欢生活。我想过一种想象中的生活,想过去那样。”
只有承受足够多现实的痛苦,并且怀揣勇气,才能去创作虚构的艺术。年过半百的导演们近年都趋向于回到故乡,呈现私人的回忆,探寻当年自己迈出第一步的原因。
对费里尼的正确消化带来了耳目一新的、不再做作的索伦蒂诺
所谓的讽刺浮于表面,其实主角也不算是怪小孩,设定总有种和手机做朋友的感觉,用别的机器代替自己的机器被销毁这点一下让我观感很差
毫无节制毫无尺度毫无自知之明。只顾制造混乱。
但由于商业考量的桎梏也未能更加深刻。
还是很套路的童话动画,全程冷漠看完,可能小朋友“好歹毒的心肠”。
议题呈现上《智能大反攻》的问题是自相矛盾,这部则是繁杂混乱,在讽刺层面上,两者肤浅得半斤八两。不过这部由于落点至少还是人本身,所以情感和笑料都做得稍微好一点,就算整部电影从剧本到视觉全都是行活,也不至于让人尴尬。
除了最后坐火车,几乎是我在欧洲遇到的事情了。
立意挺好的~社交的尽头是in person。
从未令我失望的保罗·索伦蒂诺,这一次当然也不会例外。他镜头中拍不尽的意大利风情,来到了属于那不勒斯的章节。
前半段的那不勒斯美丽传说,是关于电影、足球和美丽的胴体的男生懵懂青春。
前半段的那不勒斯美丽传说,是关于电影、足球和美丽的胴体的男生懵懂青春。
程序帮你交朋友,友情只属于社交牛逼症和大数据AI!
后半段的私人情感叙事不仅是对前半段费里尼式的狂欢影像的反叛,也是导演本人对其创作脉络的一次反思和重组。创作的痛点究竟是来自于故乡本身还是离开故乡的找寻,灵感究竟是枯竭还是被主观抗拒,索伦蒂诺用影像叩击着自己,和回忆的痛与隐秘和解。
平安夜看的。这个八十年代怀旧自传体真是不太可,比《罗马》《痛苦与荣耀》差远了。对女性身体的景观化凝视岂止是令人不适,简直是有点恶。唯一的点就是,好想去那不勒斯!
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